Dźwiękowa mapa Torunia to cykl działań eksperymentalnych w sferze audio, łączący przedsięwzięcia skupione wokół dźwięku, pejzażu dźwiękowego miasta z formami akcji artystycznych, praktyk fotograficznych. Cykl ma za zadanie prześledzić relacje między postrzeganiem wizualnym a sferą dźwięku, eksplorującą tożsamość znanych nam miejsc, dzielnic. Projekt łączy wątki artystyczne i antropologiczne, próbując odpowiedzieć na pytanie - co lub kto kształtuje akustyczną specyfikę i tożsamość miasta czyli - jak brzmi Toruń.

Dźwiękospacety! Soundwalks! to transdyscyplinarny projekt nieformalnej edukacji. Ze względu na specyfikę obszaru działania leimotivem jest jeden z żywiołów – woda – jej estetyka i możliwości w kontekście antropologii dźwięku; motywami przewodnimi warsztatów są: estetyka wody oraz twórczo pojęta hydroakustyka. Tropiąc hybrydy pejzażu dźwiękowego Warmii i Mazur (dźwięki natury – dźwięki przemysłu, turystyki) – zajmiemy się tworzeniem dźwiękowego hydropolis, dźwiękowej mapy regionu.

Pejzaż dźwiękowy (soundscape) to nasze środowisko akustyczne wraz z całym jego kontekstem – percepcyjnym, geograficznym, społecznym. Według R. M. Schafera nasze środowisko akustyczne jest zanieczyszczone, a przyzwolenie kultury zachodniej na prymat postrzegania wizualnego hamuje naszą wrażliwość na dźwięk. Wobec powyższego Kanadyjczyk proponuje proces “czyszczenia uszu” jako zestaw praktycznych ćwiczeń – spacery oparte na skoncentrowanym słuchaniu przy wykluczeniu zmysłu wzroku, naśladowanie usłyszanych dźwięków czy prowadzenie audio-pamiętników – to tylko niektóre z nich. Projekt Dźwiękospacery! opiera się na propagowaniu tego rodzaju aktywności, przy jednoczesnym rejestrowaniu “kompozycji odnalezionych”, utrwalaniu dźwiękowego  ducha ” tu i teraz “danych obszarów, przy zastosowaniu nowych mediów, współczesnych technik i technologii, trwając w poszanowaniu tradycji i tożsamości miejsc.

Dźwiękospacery/dźwiękowa mapa Elbląga to cykl innowacyjnych warsztatów, skierowanych do mieszkańców Elbląga. Projekt łączy działania skupione wokół dźwięku, pejzażu dźwiękowego danych miejsc z formami akcji artystycznych, praktyk fotograficznych; bada relacje między postrzeganiem wizualnym a sferą dźwięku, eksplorującą tożsamość znanego nam otoczenia. Projekt bada wykorzystanie muzyki i dźwięku w edukacji, kulturze oraz stara się upowszechniać wiedzę na temat szeroko rozumianej sztuki dźwięku.

Dźwiękospacery. Badania terenowe to prowadzone przez nas na bieżąco wywiady dźwiękowe –
nagrania w terenie, mające na celu badanie i rejestrację muzycznej tkanki mazurskich wsi
i miasteczek, badanie dźwięków przeszłości.

BUDZEWO/ Włodzimierz Nazarowicz - skrzypek, śpiewak i gawędziarz, urodzony w 1930 r.
we wsi Ruda Żurawiecka, w powiecie Tomaszów Lubelski. Po 1947 r. zamieszkał w miejscowości
Budzewo. Przez długi czas grał w kapeli „Złote Kłosy” 
 

WĘGORZEWO/ Zaciszuki – zespół śpiewaczy, działający pod patronatem Muzeum Kultury
Ludowej w Węgorzewie. Zespół powstał w roku 1996. Początkowo Zaciszukami opiekowała się
Elżbieta Buczek – nauczycielka muzyki; obecnie kierownikiem jest Władysław Downarowicz.
Zespół prezentuje pieśni i widowiska obrzędowe, pochodzące z rejonu wileńskiego.

więcej informacji: http://www.mazurynaludowo.pl/2013/11/zespol-spiewaczy-zaciszuki-wegorzewo/ 

///

Dofinansowano ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego
Projekt współfinansowany ze środków Województwa Warmińsko-Mazurskiego
 

Wykorzystanie zielonej partytury w przestrzeni Dziewierzewa, otwieranie uszu w Chełmży, imitowanie zapamiętanych dźwięków pociągu z Czernikowa, badanie środowiska akustycznego nieszawskiego klasztoru, tworzenie słuchowiska z dźwięków odnalezionych w Turznie, budowanie rurofonu w Toruniu czy koncert złomowej orkiestry w Kaszczorku to kolejne działania, które pomagały nam w procesie czyszczenia uszu i uwrażliwiania na dźwięk otoczenia. Uczestnicy tych eksperymentalnych dźwiękowych przygód konstruowali własne instrumenty, ale też zupełnie nowe sytuacje twórcze. Nierzadko dzieci biegały z cyfrowymi rekorderami między gospodarstwami i nakłaniały sąsiadów do współpracy. Ich zadaniem było zebranie jak największej liczby specyficznych i wyjątkowych dla danych miejsc odgłosów. Powstała kolejna nakładka na dźwiękową mapę regionu wraz ze specyfikacją.